文爱 剧情 对话《默杀》DP张颖与调色师唐强，揭秘索尼CineAltaV 2下的电影视觉作风|影相机
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在光影交错的电影寰宇里，每一帧画面都承载着创作家的心血与情感。在这部由柯汶利导演执导的电影《默杀》上映期间，咱们有幸采访到了两位幕后创作家：电影影相师张颖和调色师唐强。他们的专科技能和艺术眼神，为这部作品赋予了特有的视觉魔力和真切的情感抒发。
张颖，以其对故事和光影的机敏捕捉，抒发了电影的每一个细节；唐强，以其雅致的色调明白和深湛的调色技巧，为画面增添了档次与深度。
搞逼在此次深入的对话中，咱们将一探他们怎样通过光影与色调，呈报一个别有天地的故事，以及他们在创作过程中的心多礼会和创意火花。
图源汇注
张颖
香港专科电影影相师学会会员(HKSC)
2020 年《误杀》中国电影金鸡奖最好影相（提名）
2020 年《误杀》澳门电影节小脚花奖最好影相（提名）
2024 年《一个男东说念主和一个女东说念主》第26届上海外洋电影节金爵奖—最好影相（获奖）
唐强
毕业于北京电影学院影相系，「径直调色」独创东说念主、调色师。
调色作品：
《地球终末的夜晚》《跋扈的外星东说念主》《误杀》《热带旧事》《雄狮少年》《万里归程》《漫空之王》《六合探索剪辑部》《作死马医》《红毯先生》《奔驰东说念主生2》《默杀》等
以下是对张颖和唐强的采访实录，让咱们一同走进《默杀》的幕后寰宇。
Q：《默杀》恰是当下热映的影片，能不行不详先容一下这个作品？
张颖：我也曾在2016年到2017年拍过一次《默杀》。其时是导演柯汶利的商榷生毕业作品。其时就照旧和唐强进行调色的和解了。自后机缘赶巧，咱们又再行拍了一次，恰是当今上映的版块。
这是一部对于“千里默”的众生相电影。它以校园霸凌事件手脚切入点，紧接着出现了一些连环的谋杀案，接踵几个女生被害，牵涉削发庭暴力，侦查、学校、表层阶级背后的一些故事。天然真相清静浮出水面，但其中的每个变装都在取舍千里默。导演想说，这种千里默除了是对作假的放任和粗略，亦然对真相的障翳。这终末导致了一系列悲催的发生。它讲的是千里默背后，每个东说念主的众生相。
Q：之前您和柯汶利导演和解过《误杀》。那在此次《默杀》的和解中，您和导演的创作使命方式较之前有哪些不同？跟着影像本事的不停莳植，您在《默杀》的拍摄创作中，作念出了哪些新的尝试？
张颖：我以为互异性还挺大的。那时手脚柯汶利导演的东说念主生第一部长片作品，全体如故相对青涩和不详的，再加上其时的预算和拍摄环境所限，是以咱们用了最不详的资源来作念，拍摄周期也很短，好像断断续续只拍了50天。
导演经过《误杀》，再到当今的《默杀》，变得越来越熟习，越来越熟悉买卖片。是以在脚本上，有好多回转的想象，这些都是买卖的元素。天然说通盘这个词片子是写实的施行主张基调，但咱们也不停地提到，但愿这个片子大致靠拢不雅众的感知。在不雅众不雅看的时候，会近距离地感受到也曾某些事情好像在身边或者在新闻上发生过。
咱们和导演在疏通的时候，也但愿这一次大致在视觉上更丰富，大致进一步的莳植它的追究度。在步地上，导演也但愿这部影片，在光影上的氛围感可以更足一些。因为导演是很可爱类型片的。但这些尝试最初如故得基于脚本，我以为如故要先明晰地了解通盘这个词故事，了解导演最终想抒发的意图，随后再接头咱们用的树立和技能，来营造导演想要的氛围。
《默杀》拍摄现场
Q：是什么原因让您在《默杀》又取舍了CineAltaV 2？它们在使用时有什么不同？您在取舍索尼CineAltaV 2影相机手脚《默杀》的主要拍摄树立时，是基于哪些接头？
张颖：我其实之前用过CineAltaV，这照旧是第三次使用了。是以选机型时我没游移，径直就选的CineAltaV2，而且我的团队对它的使命模式都民风了。
咱们此次用了三台CineAltaV 2。有一台会永久在大炮（伸缩炮）或者富厚器、车拍架上。因为咱们的拍摄时刻时时很赶，是以三台影相机可以比拟好调配。而且咱们也可以提前作念一些预置。其它两台CineAltaV 2手脚主机。
此次用CineAltaV 2的原因，一方面如故因为它的双原生感光度的施展力独特好。咱们的片子都是在暗调的歧视下拍摄的。在现场光源的想象上，咱们也会比拟留心反差，对高光有一些截止。
另外一个取舍CineAltaV 2的原因，是咱们在全体想象上，有好多的通顺镜头，包括车戏、跟拍、演员的跑动，这些咱们都用了好多援救器材来拍摄，比如用了富厚器配合CineAltaV 2拍摄。我以为这方面它亦然很浅易的。
《默杀》使用索尼CineAltaV 2拍摄
Q：原想象是怎样使用CineAltaV 2分体结构的？为安在骨子拍摄中，又没使用分体结构？
张颖：我以为是概括考量吧。因为我并莫得信得过在马来西亚拍摄过电影，更何况是槟城。其时我、导演和好意思术在聊决策的时候，详情了大部分的拍摄使用实景，再接头到戏中东说念主物的场景和东说念主物的定位，我牵记现场的拍摄空间可能会不够，是以我其时定了CineAltaV 2的分体，这对我来说可以多一个取舍。
但是当我到了现场之后，我发现无谓分体的时候骨子比拟多，何处的空间比我想象的如故要大一些的，它的体积可以完成我的拍摄需求。是以在骨子拍摄时，分体如故莫得使用，毕竟分体如故需要一些时刻拆卸的。
Q：您为CineAltaV 2影相机搭配了哪些镜头？您对于数字影相机和镜头的搭配，您更温煦于视觉作风化的需求，比如当今好多守旧镜头的使用，如故温煦与数字影像径直关连的分辨率和锐度的考量？
张颖：我用的镜头是徕卡的T1.8的全画幅镜头（Leitz Prime）和它的两个变焦镜头。我莫得刻意的去追求守旧镜头。我如故看名目，看题材，跟导演聊通盘这个词片子的基调、镜头话语后，再概括考量问题。
《默杀》使用索尼CineAltaV 2与Leitz电影镜头拍摄
我以为《默杀》咱们选定徕卡的原因，如故因为想隆起东说念主物，因为导演但愿这一次咱们大致尽量地捕捉演员狭窄的步地和身体的动作，尽量地让影相机围聚演员，这样更有张力。这亦然我莫得取舍变形宽银幕镜头，而取舍球面镜头的原因。而且这个徕卡镜头的近距特质相等好，它与演员贴得独特近都可以合焦。这些都是考量点。
天然从传统真义真义上来说，我以为像徕卡镜头的焦点过渡弧线，让它在大画幅下的画面透视、立体感、景深都独特好，焦外虚焦部分的影像成像，也让主体隆起得更领略。而且它是全画幅镜头，它的透视视角对我来说长短常天然的，同期它的畸变也简直不存在。
Q：针对《默杀》您在策动阶段作念了哪些视觉上的参考？
张颖：其实这一次咱们并莫得针对这一版的《默杀》再行再找视觉参考，因为咱们之前拍过一遍《默杀》，更多的视觉参考是来自于5、6年前的。其时导演和咱们第一次相识的时候，他给我看了他准备的一些视觉参考，这些大部分都来自于韩国电影。他但愿通盘这个词片子的叙事、镜头话语、结构、演员的饰演，可以靠拢亚洲东说念主的不雅感和审好意思。其时咱们也看了好多韩国电影。这个共鸣延续到了这一版的《默杀》。是以在通盘这个词基调上，咱们并莫得作念再行的计较，都是沿用之前的认识，包括片子里无数的雨戏戏份。
但这个片子也有一些不太一样的方位。咱们在拍初版的《默杀》的时候，导演说晚上拍凶杀、谋杀，这种画面的电影咱们看得太多了，我但愿这一次把一些杀东说念主的步地放在白日。但是放在白日的话，在歧视和光影上的把捏会很容易散布。我其时一直在商榷怎样处罚，既可以得志导演对于白日的需求，又大致不竭保持悬疑和违警谋杀步地的歧视。终末我意象了将白日当成晚上来处理，日戏当成夜戏来处理的认识，也即是Day for Night。其时在拍初版的时候，就用了这个认识，具体比如画面的构图和取景会尽量避让天外，另外一些戏咱们都放在了带密度的时候去拍。
此次调色师唐强在前期作念LUT的时候，照旧尽量往这个影调上去靠了，是以没灵验前次的Day for Night的方式。在当今的树立和打光环境下，咱们可以比之前初版《默杀》愈加地温煦细节，在反差截止上比之前要好，在截止阳光上也作念得比拟雅致。
《默杀》影片截图
Q：在曝光和影调等本事经由截止上，是怎样同调色师疏通的？是否提前进行了监看预设LUT的制作？
唐强：新版的《默杀》，我以为就像张敦厚刚才说的，影像的全体作风其实是秉承了之前的版块。但是因为咱们有更好的本事要求了，是以在这个基础上又有了一些升级。
比如初版《默杀》，是用了Day for Night日拍夜的滤镜，但此次咱们是径直很是于把滤镜的后果内置到了LUT里。现场监看的LUT会夸张环境里的冷色，而况通盘的冷色会往青色的标的偏，比如东南亚的绿色植被，都不是咱们印象当中的热带的暖绿，而会偏向深色的冷绿与青绿。
《默杀》的依然想象为偏冷与偏阴影调
在画面质感上，它同样也有一些升级。初版《默杀》是全体的粗粝感，作风长短常浓烈的、扑面而来的那种接近16毫米胶片的嗅觉。后期调色的时候刻意加了胶片颗粒。
新版全体的基调如故悬疑片偏冷、偏暗调的影像为主，但是咱们可以将细节作念得更丰富，让画质更雅致，更相宜全球对买卖片的预期。在肤色上，初版由于强作风化的处理，基本上每场戏的肤色都会跟着光色互异有相等大的浮动。而新版，不仅前期会在化妆上刻意截止肤色，咱们在后期也会凭据每场戏的歧视、每场戏的冷暖去调治肤色，这样尽管肤色跟着环境作念一些高下浮动，但总体上会保持一种生涯在东南亚的、日晒独特足够的鼓胀的肤色。
不同环境下东说念主物肤色的处理
对于张敦厚和我的疏通方面，基本上每个项方针策动阶段，张敦厚都会给我一份文档，对于他对影片的一些视觉构想。
举例《默杀》的色调想象，其实有好多是凭据场景分裂的。这版里加多的烧毁古堡的场景，夜戏主要使用的是说念具烛炬和红伞制造的红光。在侦查局，因为用了绿色的玻璃，是以会有偏暖绿色的散射光。学校亦然，张敦厚其时说学校是近似于植物园的嗅觉，它的植被会相等众多，会有种比拟有渴望的嗅觉，但是它又消逝了一些恶浊的东西。近似的还有大会堂里的金色玻璃的想象。这些场景的施展，张敦厚都和会过前期的视觉构想来跟我探讨，那么咱们在作念LUT的时候就会接头到，哪些步地是需要透出来的，以及某种关键的步地在透过LUT后，咱们看到的会是哪种倾向。
张颖：我跟唐强一直沿用这种使命方式，经过这样多戏，渐渐化繁为简，把LUT往通用性的标的作念，也即是说，刚才咱们天然提到了有多个场景，它的主色调有不一样的步地抒发，但是咱们要具备兼容性和合资性，不行说咱们换了个场景，片子就跑到了另外的调性上，是以说咱们既要作念出中间的互异，又要让它归纳在通盘这个词片子合资的大影调内部。
唐强：其实咱们每个片子LUT的数目都相等少。像《默杀》，我印象中就1个LUT。
张颖：我会用不同的色温，去配合主LUT，凭据每一场的需求作念调治。
Q：此次《默杀》在拍摄，全片的素材量有多大？使用了哪种编码记录素材？为何使用这个编码？
张颖：我亦然第三次用CineAltaV了。我对CineAltaV的编码长短常认同的，它的性价比独特高。前期的使命里，它给DIT拷贝素材量入制出了无数的时刻。我以为CineAltaV的这点就作念得独特细。对于通盘这个词经管制作经由，包括制片老本，我以为它作念了很好的均衡，这都是很紧迫的。
这一次在编码上，我沿用的如故X-OCN XT。在前期拍摄的时候，我以为它对我来说相等的浅易。而且我也不是那类独特追求K数（分辨率）的影相师，另外咱们在《默杀》的殊效步地也不是独特的多，是以我一直没灵验到8K，而一般用的是6K、5.8K。我其实更多的时候调K数（裁切）是为了篡改镜头的等效焦距，无意候是因为赶时刻，无意候是镜头之间的焦段不够用。我调治的K数其实不是为了K数，而是为了画面的调治。在X-OCN的压缩比上，刚才我也提到了，即使分辨率这样大，它也作念了相等好的均衡。
《默杀》拍摄现场
唐强：我让认真本事的共事帮衬查了一下，全片CineAltaV的素材量有144TB，8000多条素材。
我对X-OCN编码的印象也很可以。因为对于后期而言，咱们比拟注重的是画面在调色时的及时性。在作念了一些调治之后，能不行及时播放。如若它解码起来很而已，或者说存储压力独特大的话，那咱们需要事前把它解Bayer成别的编码来用。
但是索尼X-OCN不管是体积如故解码的领悟度，对后期是透顶可以继承的。咱们一般回套完都不需要转码，径直在调色软件内部用。手脚一项基础确立，它不会让东说念主领会到它的存在，不会因为本事问题来侵扰到创作，体验如故很好的。
Q：对于线性16bit量化，在增强电影的色调档次和细节上，有哪些具体的体现？16bit与16档优容度在调色上带来了哪些感受？对于CineAltaV 2的素材在调色上还有莫得别的印象真切的方位？
张颖：我以为像X-OCN的编码，它对色调信息、细节，大反差时的亮度细节保留，可以作念出很好的区分，我以为这也长短常好的。链接前期的拍摄和后期的调色，它给咱们的空间如故蛮大的，对于色调改进，还有反差的调治，细节它一王人都保留地相等好。
唐强：《默杀》里其及时时需要用到比拟高的优容度，无意简直把影相机的优容度用满了。比如时时会有从较暗的室内拍摄，带到室外的角度。室外的近景东说念主奇迹念了下雨，也作念了讳饰，但是出路是大好天。那在这种情况下，咱们就需要在后期的时候，把辽远阳光的光区压掉，压成近似于黧黑天的亮度。这时候就独特检修影相机的优容度。在这种情况下，将高光区域压暗之后，CineAltaV 2的优容度可以让画面的高光依然保留一些细节，这样它就会更像果然的黧黑天拍出来的画面。
大光比环境下依然可以保留细节
我印象比拟真切的还有它在弱光环境下的暗部细节的丰富进度。我以为这部分是成绩于它的高感模式的噪点扼制和CMOS面积。天然环境光很弱，但是通盘这个词画面压缩到2K之后，放在大银幕上，细节还长短常丰富的，这其实给咱们后期提供了好多取舍。哪怕在它的高感模式下，它的噪点被Push到径直看都没法继承，但是在你进行降噪，再加一些颗粒后，会获得色泽相等奥密的那种弱光画面。这是我在其他影相机上没见过的。我以为它也给了全球好多的安全感。
《默杀》的弱光暗调画面
Q：您在使用CinealtaV 2时，怎样均衡本事参数与创意抒发，以确保最终作品赤诚于您的艺术愿景？对您而言，哪些参数是会影响到您的创作抒发的？
张颖：第一是分辨率。它可调度，在我要高K数时，随时可以得志我的需求。另外是升格，比如在我需要一些高速拍摄的时候，我以为它的那种丝滑感长短常好的。另外是曝光截止。《默杀》使用暗调曝光，是以好多时候在曝光截止上头，它可以与景深的需求彼此援救，来得志通盘这个词电影的氛围。另外优容度亦然一样的，不管是在晚上如故白日，不管我取舍什么样的技能进行遮光，但总如故会有一些作念不到的方位。我以为我给到唐强的一些画面是有问题的，但是唐强在后期调色的时候，他都大致尽量帮我给压转头。而且出来的画面也不影响它的雅致度和色调的复原，我以为这亦然很紧迫的。
另外是影相机的富厚性。因为咱们通盘这个词片子都在东南亚高热的环境下拍摄，而且每天都有下雨，但CineAltaV 2如故很好地完成了使命。在这个相等恶劣的天气下，在我印象里它好像莫得出现过过热报警的问题，它很富厚，也很安全。
《默杀》拍摄现场
Q：从第一代索尼CineAltaV到本片使用的CineAltaV 2，以及最新的索尼CineAltaB，您奈何看待索尼影相机的立异和树立智能化、袖珍化的趋势？
张颖：对我来说，索尼的机器越作念越节略，可取舍的型号也越来越多。我接下来的名目就会接头这个问题，新片的主机是CineAltaV 2，但我也会用到FX3和CineAltaB。
这部新电影的主题讲的是多弁言、自媒体时间的故事。我用了三种不同的镜头画面去施展自媒体影像的视觉感受。我以为这即是索尼的上风，机型相等丰富，相通的品牌，它的上风如双原生感光度，低照，包括它的优容度，都是一个系统的，很容易作念搭配。它们能达到本事上的合资，这对我来说很紧迫。
在新片中我也会尝试使用索尼影相机的自动对焦、东说念主脸识别的功能。这对于我前期拍摄来说相等有安全感，我不需要太顾及影相机自己的体量，我可以把通盘的元气心灵都荟萃在我的创作上。
唐强：果然。我之前宣战过CineAltaB影相机的素材，它与CineAltaV 2的素材嗅觉不到互异。这拓展了前期取舍的各样性。
对于索尼电影影相机系统
索尼电影影相机系统
索尼一直发奋于通过立异本事，赤诚复原创作家的意图。凭借在影视制作畛域丰富的申饬，索尼推出了丰富、高效的创意拍摄系统，以得志高质料电影创作的各式需求。索尼电影影相机系统以CineAlta系列为中枢，包含在影视制作行业广受好评的数字电影影相机CineAltaV，CineAltaV 2和CineAltaB。在记录片和电视剧创作中广受接待的全画幅电影影相机FX9，全画幅PTZ影相机FR7，顺应生动创作的FX6，轻巧便携的FX3以及年青东说念主的第一台电影机FX30。CineAltaB为多元化影视创作而生，丰富了索尼电影影相机系统，赋予影视创作更多想象。此外，索尼提供高对比度和丰富色调复原的Crystal LED黑彩晶屏幕以及虚构制作器用套装，改善制作经由，莳植影视创作的目田度。
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